苏幕遮·燎沉香

宋 周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住江南，又还江北。梦里扬州，梦觉杭州路。竹西亭子何堪住，况复新秋，十里青山远目。

这首词以咏荷为中心，间以追怀故乡的闲适生活，蕴含着别有情趣的生活哲理：世间行乐，堪作人生佳境的不只是酒朋诗侣之间，与大自然相亲相近也是人生的一种乐趣与享受。全词情感乍看似乎是节令中寄情自然，清空高妙；内里却是失意人的故乡之思，游子的飘零之感。

开头二句“燎沉香，消溽暑”写白天消夏的景况。词境由室内燃烧沉香、消释溽暑的情景展开，可信度地表现了词主人公的生活情趣与追求。其中“燎”字，为扇火燃香，富于生活气息，令人感到闲雅之至。“消”字，即消除溽暑，又是双关语。词境于此展开。

“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”是晨景。幼鸟在学舌似地争先倾吐对晴天的喜悦，在朝曦初照中，它们已窥视着屋檐下的巢窠，等待着母亲分娩的佳音。上句“呼”字，极为传神，生动地摹拟出鸟雀的“呼”声，又生动地表现它们得知雨霁天睛而自鸣喜悦的情态。“侵晓窥檐语”，取“窥”字从旁点出，又使画面勾勒得极为生动传神。且这两句“鸟雀呼晴”与“侵晓窥檐”似乎是同时发生、同时进行的，全在于作者观察、谛听的精细。

“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，集中笔墨写荷叶。妙用“初阳”和“宿雨”作为烘染，使“叶上”的“清圆”之形跃然纸上，并使之在“一一风荷举”的摇曳中显得愈加丰润、鲜润、清圆、叶叶轻翻、绿云叠起。尤其“风荷举”三字，用语生动传神，既绘出了荷花的动态美，又含思无邪、不同流俗的高洁品格。所以，这三句写景，既绘出了夏日雨后荷池水面的清丽明净，又烘托了词境清美高雅的词风。

“故乡遥，何日去”道出了词人心绪。“遥”字写出故乡的迢迢远隔，欲归未得；“何日去”问得十分迫切，流露出乡思之深。然而，故乡可望而不可及，眼前又呈现出一片清新可爱的景象。于是，词人便以饱含深情的笔触，着力地勾勒出了“家住江南，又过了、几番寒暑”的画面。这里，“家住江南”重笔浓墨，是为了与下句“又还江北”的轻灵笔调作得巧妙的比照。一“住”一“还”，一“江”一“北”，在“何日去”的乡思深处，蕴含着作者飘泊无定的生涯，表现了一种水客云商的情怀。

下片“梦里扬州，梦觉杭州路”二句，巧妙地借“扬州”、“杭州”这两个具有特定含义的的地名入词，一是为了“借宫闺燕子，暗通于吾家眷属”，借以“写柔情似水，佳期如梦”（《人间词话》）；二是为了“实写其人生感慨”，借以抒发“黍离”之悲，即抒发对故国南宋的忠贞之情，表现对变乱后的故国江南的无限追恋。“扬州”、“杭州”是词人心魂萦绕、无限追恋的地方。然而，如今梦魂中“扬州”、“杭州”依然迷茫不可知，只是“梦”而已矣。梦中“扬州”、“杭州”的追恋难圆，便只好“且向钱塘门外，日日栖迟”了。词人善于将用笔之墨（实写“梦觉”后追恋难圆，只好日日栖迟于“钱塘门外”）与用墨之笔（梦中“扬州”、“杭州”）交错、迭用，从而，把那种乡思梦绕、柔肠百结、难以解怀的情状表现得更加真切感人。

“竹西亭子何堪住”一句，是“梦觉”后的活动，即日日栖迟于“钱塘门外”的“竹西亭子”。这“竹西亭子”显然也是词人飘泊生涯的寄寓之所。这“何堪住”是“何日去”的进一步申说，词情层层脱换，步步逼真。这句“何堪住”与上句“梦觉”的“梦”字紧密勾连，并与下句“新秋”紧密衔接，从而，使全篇结构谨严缜密，丝丝入扣。

“况复新秋，十里青山远目”二句，是“何堪住”的进一步申说，词情再作脱换。上句“况复新秋”表明时令，新秋已至，推移着词人的飘泊生涯；下句“十里青山远目”以“十里青山”作为背景，极其高远地写出词人极目远眺的神态。同时，也蕴含着词人对往事的无限追怀，对故乡、亲人、故国的无限追恋。

这首词写于作者任溧水县包税务官丁巳（宋哲宗元祐二年，1087年）之秋，时年三十八岁。词人任溧水税官，虽然出仕，然而，心犹未忘归隐。所以，他时常在公余暇日，或独处书斋，或出步庭院，或登楼眺远，借香消暑，领略自然之趣，追求心境的清凉。这首词就是作者在这种情境中的即事抒情之作。